三晋画坛树新枝——裴文奎花鸟画赏析

 

         我认识裴文奎，那是1996年9月上旬在河南登封的事。我们相识相知，共同品味人生，磋商画艺，成了高朋诤友。

        时光荏苒，不觉快十年了。这十年里，裴文奎已非昔日之裴文奎了，他已成为驰骋画坛，颇有影响的人物了。特别是在中国花鸟画上的建树，已引起了人们的普遍关注。他在艺术上已取得了非凡的成就。只要翻翻他的艺术“档案”，作为知己，我是十分惊喜自豪的。自作品《惊梦》入选“首届全国中国画展览”，并编入“首届全国中国画展览作品集”后，一发而不可收，喜报频传，喜讯不断。年年都有新成果，年年都有新收获。作品《万花一品》入选“第八届全国美术作品展览”，获“山西省十二届美术作品展览”一等奖；作品《月光曲》入选“中国当代工笔画二届大展”，作品《浴雪》（合作）入选“第九届全国美术作品展览”，获“建国五十周年山西省美展”一等奖；并编入“第九届全国美展中国画作品集”；作品《春韵》获“纪念延安文艺座谈会发表六十周年全国美展”优秀作品奖；作品《繁花似锦》获“百年开端——全国书画院作品联展”徐悲鸿美术奖；《五月桐香》入选“首届中国北京国际美术双年展序列展全国当代花鸟画艺术大展”；作品《傲霜》获“首届《国画家》中国画小品精作展”优秀奖；作品《牡丹》在台北参加“亚洲第二届国际水墨画展”；作品《斗宝春早》获“全国牡丹竞选国花画展”优秀作品奖；作品《鸣春》《傲霜》等分别参加第六、八、九、十、十一届全国花鸟画邀请展，并分别编入作品集；作品《酣醉春风》获“冰雪情海内外书画名家作品邀请展”金奖；作品《花鸟》获“首届全国体育书画大赛”，作品还分别入选“首届全国扇面画大展”和“首届全国宗教书画艺术巡展”；作品《硕果》还参加在日本静冈举办的“中国当代美术精品展”；作品《大寿》《月光》又先后入编97、99香港、澳门回归“中国百名知名书画家精品集”，更应提及的，1999年9月应邀为天安门创作巨制“东篱佳色”被收藏。2002年应邀创作《大寿》参加“纪念邓小平同志诞辰100周年书画展有”，被中共中央办公厅毛主席纪念堂收藏。真是多不胜数，硕果累累。

他相继在山西太原、安徽芜湖、江苏常州刘海粟美术馆、福建漳州、泰国曼谷成功举办个人画展。相继出版“裴文奎画集”、“裴文奎中国画新作选”。他的名声越来越大，可以说名噪三晋、饮誉九州。引得许多媒体《人民日报》、《解放军报》、《中国文化报》、《中国青年报》、《山西日报》、《太原日报》、《泰安日报》、《深圳晚报》、《羊城晚报》、《芜湖日报》、《东方美术》、《美术观察》、《美术》、《火花》等十多家报刊杂志及中央电视台、山西电视台、黄河电视台、太原电视台、临汾电视台等争相报道和专题介绍。

功夫不负有心人，裴文奎取得的辉煌成绩格外引人注目。老一辈的著名书画家，象启功、吴冠中、力群都对他褒奖有加。特别是力群老先生，当他看到裴文奎的画时，喜得他这个德高望重、从不肯轻易许人的美术大评论家，情不自禁地为裴文奎写了《浓妆淡抹总相宜——评裴文奎的花鸟画》这篇超重量的文章，对裴文奎的作品说了很多赞美的话。

裴文奎成功了。他的成功是名符其实的。不象有些人有意包装、炒作自己、借助名人、抬高身价，以开门弟子，关门弟子自誉。更不象有些人，只会画个“竹子”，或只会画个“梅花”，就盛气凌人、狂傲自大、欺世盗名、招摇撞骗。岂不知，艺术是要靠作品说话的。我非常喜欢和欣赏裴文奎的画。正象力群先生说的：“我欣赏他画的牡丹，细读他画的梅花，研究他的墨竹……无不给我一种舒服感、愉悦感，而且，由于作品所具有的那种强烈的气势和生动感，能给人一种精神上的鼓舞，感到生命的勃发，花木的欢唱。而其笔墨之苍劲流畅及其洋溢的韵味，则又令人感到有大家风度，真是一种艺术美的享受”。是的，看裴文奎的画，能使人激动，能使人振奋，能使人陶醉。他的画，题材广泛、构思精巧、笔墨畅达，气韵生动。由于他能牢牢铭记大家吴冠中的“高放风筝勿断线”的名言，他始终走着一条“继承传统，在传统的基础上创新”的正确艺术之路，使自己的作品具有中国味。他不象一些新潮人物，动不动就摒弃中国画，远离老祖宗，拣拾西方些垃圾，名为创新，实为糊涂乱抹。他的画在风骨、气韵、格调、境界诸方面都具有鲜明的中华民族传统文化。他的画，风格鲜明、格调高雅、清新自然、别开生面。在古并乃至全国画坛独树新枝。

裴文奎是一个勤奋多产的画家，他多才多艺画路很宽，画写意，也画工笔；画花鸟，也画山水。以花鸟名冠天下。综观裴文奎的画，给人印象最深，最突出的感觉，我私家认为就是三个字：“新”、“雅”、“美”。现在，我们就一个一个来赏析：

一、 先说：“新”。（新与陈、旧是相对的，新就是新颖。综观裴文奎的画，扑面而来的是新。题材新、构思新、笔墨新、意境新。一句话，就是在传统的基础上出新。）

1． 题材新。“生活是一切艺术创作的源泉”。裴文奎深得此理。他热情面向生活，深入生活，重视现实生活的体验。把自己对生活的观察、感受，赋予自己的情感志趣，“外师造化，中得心源”，以饱满的激情意匠造型。裴文奎曾当过司机，在安全行车20万公里的过程中，他手不离方向盘，笔不离速写本。走到哪儿画到哪儿。这都为他日后艺术创作提供了丰富的具有生命力的好题材。所以他画中的题材总是新的。又由于他对生活的感受、审美意趣不同于别人。所以，他所选取的题材，也就新奇少有了。如：《繁花似锦》中的泡桐花；《山药蛋花》中的山药蛋花；《三秋异色》中的山菊花；《醉春》中的山花，都给人以耳目一新，别开生面的感觉。要知道，这些花是一般画家视而不见，根本也就画不出来的不肯登大雅之堂的“俗”花。可是在裴文奎的画中都赋予了鲜活的生命，真挚的情感，新颖的意趣。

2． 构图新。这就要看画家独有的匠心了。若能打破常规，出奇制胜，画面就不会四平八稳，千篇一律。裴文奎谙通此法。在布局上有意造险，不落俗套。他重视画面的统一变化。对比调和、对称均衡、节奏韵律。使画面有隐有现、迂回曲折、意匠造境、绝处逢生。如《天香》、《雄风》构图大胆出奇，对称均衡，主题突出，意境感人，给人以新颖的感觉。又如：《繁花似锦》，一树泡桐，枝干从画幅正中蓬勃向上，有统一有变化，富有装饰风貌，繁花簇簇，锦秀茂盛，给人以积极向上的精神鼓舞。可谓新矣！

 

3．笔墨新。是说裴文奎善于用笔，巧于用墨。他画画，用笔苍劲老辣，胸有成竹，抑扬顿挫，一波三折，干净利落，痛快淋漓，有节奏，有韵律。他常用线造型。百合花、山药蛋花、泡桐花、菊花、梅花等多用线描，清丽新颖，自然天成。他用墨苍润浑厚，充分发挥墨分五色，破墨、泼墨的绝妙变化，使画面墨韵华滋，生动精神，形像鲜明活脱。看裴文奎的画，没骨与勾勒相结合，黑叶白花相辉映，墨色对比，墨色融合，千变万化，美不胜收。

二、“雅”。是典雅，是大气。有大家气度，有大家风范。看裴文奎的画。他那清新、自然、高雅、大气的视觉效应，总给人以亲切、儒雅的感觉，毫不矫揉造作。象《相依》、《神仙世界》、《秋趣》、《山泉》、《富贵长春》、《蕉雨》等都是清丽高雅的作品。特别是《相依》一画，作者先用赭红色画竹节海棠，叶浓花淡，形象鲜明。然后用焦墨画一对小鸟，姿态生动，似在窃窃私语。动和静，色和墨，互相对应，互相衬托，生动自然，意境高雅。

中国画有“雅俗”、“生熟”、“巧拙”之说。《画引》中说：“生则无莽气，故雅。拙则无作气，故拙”。认为文人画属于“生”、“拙”、故而“高雅”。也就是说：“学不可不熟，熟不可不化，化而后有自家之面目”，那就是“雅”。风格鲜明，格调高雅。这才是真正的炉火纯青，登峰造极的最高艺术境界。品赏裴文奎的画，如《万花一品》、《高秋》、《傲霜》、《月光》均达到了炉火纯青的地步，清新高雅。我很喜欢“蕉雨”这幅画，芭蕉用淡墨，以水勾筋，破墨效果出矣，又在蕉叶下面小鸟，焦墨画羽，鹅黄点肚，对比强烈，雅拙生动，颇有感染力。画面简约，以一当十，拙味十足，格调高雅。

三、“美”。这个“美”，是艺术之美，高雅之美。是作者纯真的心灵之美。大家都说裴文奎的画很美。看裴文奎的画展，品评欣赏他那“百卉含英，百鸟飞鸣”赋于作者饱满的情感和意趣的活生生的艺术形象，你会被艺术的美所吸引，所感染，所打动。使你由衷地深情地发出赞叹：“美！太美了”。我非常欣赏裴文奎的画，只要有时间，隔三差五总要去太原画院看看他画的新作。每次去都有新的惊喜和新的感受。欣赏他的画，真是一种艺术美的享受，使人在不知不觉中产生一种舒服感、愉悦感。

裴文奎的画，首先是题材美。他所选取的题材不论新与旧，不是自然的模拟，不是自然的翻版，而是根据自己的审美感受，审美情趣，赋于题材的感情，寓情于物，托物言志，不似自然，高于自然的活的艺术形象。画如其人，裴文奎的画，每一幅都是他自己心灵美的体现，鲜明活脱。他笔下的万物，花能解语，鸟能传神，花在笑，鱼在乐，悠闲自得，舒卷活泼。

其次是笔墨美。裴文奎的画，最讲究的就是笔墨。他的笔墨，功能深厚、韵味无穷、流畅的线条，干净利落，给人以爽快、洒脱的美感。再加上巧用墨法、深浅浓淡、千变万化、墨韵新鲜华滋，靓丽醒目，美感足矣。如《万花一品》、《戏春》、《富贵长寿》、《版纳即景》等作品，都深深打动着读者的心。

        再次是色彩美。裴文奎的画，色彩柔和、谐美。色感舒适，鲜明漂亮。如：《相依》、《珊瑚珠》、《富贵长春》、《傲霜》等作品，都是人们喜闻乐见，百看不厌的美伦卓绝的佳作珍品。

总的来说，裴文奎的画，新颖、高雅、秀润、俊逸、清丽、文静，为人们所喜爱，为人民所欣赏。他的画“妙造超毫端，意象出天然”，永远有一种蓬勃向上的生命力，给人以美感，给人以精神享受。

裴文奎已成为大家。他的作品，他的艺术创造愈臻完美，且日新月异，更迅猛异常地向艺术的峰巅攀登。祝愿裴文奎戒骄戒躁，百尺竿头，刻苦努力，加强文学修养。早日摘取艺术峰巅上的那颗耀眼的明珠。

        艺无止境。裴文奎应努力，再努力！

                                                                                                                    山西教育学院教授  杨吉魁